2006台灣現代劇場研討會

2006台灣現代劇場研討會

開場是賴聲川，長途跋涉到這裡，聽他講他的這20年，很值得的。坐在前排，長頭髮、小鬍子的賴聲川，穿著黑夾克站在台上，頭上是垂掛式螢幕。
在Berkeley的日子，對他來說是不可缺乏的黃金歲月，不只影響在他的戲劇學習方面，還有他整個人對事情的看法。學風自由、歷史悠久的Berkeley，给學生的是絕對尊重，及絕對的權利。想想看哪間大學，可以讓躺在床上的殘障學生（只有眼睛可以動）用鏡子上課；哪間大學學生首先佔領行政辦公室，把校長趕出去，宣佈學生政府開始。這些歷史、景象讓他驚訝，當時的台灣還沒有這麼開放，甚至現在還是沒有。走在嬉皮街和廣場的他，是自豪而有自信的吧！
他說，他在那個系的時候，幸運的是當時的教授都是一群瘋子，難得的瘋子們聚在一起，可以吸收到他們知識的精華。而當這些瘋子離開的時候，他們的系也差不多要關門了。提到他們的訓練，真不是普通札實：兩個禮拜做一齣戲！這是很恐怖的事情。當然，你或許會問他們都做什麼戲？是創作嗎？這時候他順便提到一些劇團，戲劇的演出不是侷限於你想像的那樣，對著上百個觀眾演一齣幾小時的長戲。而是，像有個劇團，一年做四百多齣戲，人也沒有很多，哇，能想像嗎？四百多齣是怎樣，一天到晚都在演戲？當然不。四百多齣戲，他們除了固定團員一起演出外，還有剩餘時間是給大家各自愛做什麼戲就去做，三個人就可以演一齣戲。他們做的戲是有訴求的，像是有在醫院做的戲，他們只希望有兩個觀眾，是醫生、護士，來達到他們的目標。另外像是他們即興表演有刺激者這個角色，我覺得就像是一個輔助器，讓你的情緒發揮到極致，而有刺激者或在場所有人甚至於自己都無法預料的表現，或說是讓即興戲劇連續的工具（如果我想的不對，要跟我講）在台灣，只有導演跟編劇，我們知道他們可以做場戲。感覺上鹿棋有想要嘗試這條路，在我給他試質感的時候，還有之後的劇本那些，每次去演的即興，有這種味道。哈，他果然是他的學生。
接下來提到臺灣劇場的未來，那是7.80年代決定的事情了。剛回國的他，大可以把西方劇本帶回來給台灣演員演，可是意義在哪裡？他說：這樣是可以有好的賣點沒錯，但缺乏創意。到底我們還是會要我們該有的東西，不是嗎？台灣的文化認同在哪？我們自己心底深處塑造的是什麼想法？遲早那會被我們找出來，再歷久彌新一番。
只是現在，似乎我們都還沒有定向，在電影、戲劇都是。我們有的是零碎的，有的是片面的精華，那，就讓我們把它變成氣候吧！
聽到Berkeley，忽然覺得Stanford似乎又太新了點。但那都是等我很有錢以後的事，這個是可能比較實際的：
Escula de Cinematograffa y del Audiovisual de la Comunidad de Madrid （Ecam）馬德里電影學校是一所歷史悠久的電影學校，提供三年制的大學教育。
名導：Pedro Almodovar
Tel. (00)34 915121074
http://www.ecam.es

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慢半拍的午後

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又是炎熱的一天。中午吃飽飯載林某人去金石堂回家的路上，經過一個很小的路口，正是紅燈。平常時候，這個紅綠燈很沒存在感，因為它小的可以每天都閃黃燈，人也常常在中正路穿來穿去，儘管它是號稱有四線道的大馬路。 不過，在這個時刻的這個紅燈，我停下來了，左邊還有一台計程車。而我右邊是被佔去路邊臨停的車道，左前方有一個機車騎士停著，而我們後面大排長龍。大家安靜的等待，沒有喇叭，連人講話的聲音也沒有，像是靜止一般。我感覺到這奇怪的一刻好像是被下午兩點的熱浪給掃暈了，只有熾熱的陽光，連移動也沒有得在那裡放肆，而我們只能埋著頭死命的找陰影，汗如雨下。 但，在我再次抬起頭時，是綠燈。而且好像是變了很久的號誌，可是沒有一個人動，連喇叭也沒響，對面車道的人也跟我們一樣，沒有半個人想走。這個狀態持續了至少十秒，於是我啟動了我的車，不發一語的繞過他們。我好想是闖紅燈的人，趁著中午作怪。 不過還是被那個奇異而平和的時刻嚇到，我用我的後照鏡偷看著它們。計程車沒動，機車緩緩的騎了，後面的人開始動作了……沒有焦躁的大家真是都慢了半拍。
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